ল্যাটিনএক্সলেসিলেন্স: কাসে পেরিয়া সত্যতার উত্তরাধিকার তৈরি করছে


“আমি ম্যানহাটনে জন্মগ্রহণ করেছি। আমার বাবা-মা ডমিনিকান রিপাবলিক থেকে এসেছেন। আমি আমার জীবনের প্রথম নয় বছর ম্যানহাটনে বেঁচে ছিলাম, তবে আমি ইনউড নামে একটি জায়গায় থাকতাম। আপনি নিউইয়র্ককে জানেন কিনা তবে আমি জানি না ইনডউড ম্যানহাটনের উত্তরের অংশে It এটি সংকীর্ণ হয়েছে Man ম্যানহাটান দ্বীপটি আসলেই সংকীর্ণ, “তিনি নিঃশ্বাস ফেলছেন না said “সুতরাং, একটি ব্রিজ রয়েছে – ভাল, দুটি সেতু – যা আপনাকে ব্রঙ্কসের সাথে সংযুক্ত করে Act আসলে, সেখানে তিনটি সেতু রয়েছে And এবং আমি এই অঞ্চলে থাকতাম যেখানে আমার কাছ থেকে দুটি ব্লক ছিল, সেখানে নদী ছিল And এবং আমি নদীর ওপারে দেখতে চাই would নদী, ব্রঙ্কস সেখানে ছিল। ”

তার বাবা, তিনি বলেছেন, দক্ষিণ ব্রঙ্কসে একটি অ্যালকোহল স্টোর ছিল, যেখানে তারা স্কুলের পরে প্রতিদিন যেতেন। এটি ইয়ঙ্কি স্টেডিয়ামের এত কাছে ছিল যে আপনি খেলার দিনগুলিতে ভিড়ের গর্জন শুনতে পেলেন।

“ব্রঙ্কসের সাথে আমার সংযোগ খুব গভীর, আমরা শেষ পর্যন্ত সেখানে চলে এসেছি, তবে আমি ব্রোঙ্কের থেকে প্রযুক্তিগতভাবে নেই।”

এই ভূগোল পাঠটি চলচ্চিত্র নির্মাতা হিসাবে পিয়া যা কিছু করে তার বিপরীতে নয়: গল্প বলার শক্তিটি সংক্রামক শক্তির মধ্যে রয়েছে যা তিনি এতে রেখেছিলেন এবং তার লেজার-তীক্ষ্ণ স্বাতন্ত্র্য। উদাহরণস্বরূপ, তার শর্ট ফিল্ম “ফুল বিট” হ’ল একটি ট্রান্স কিশোর সম্পর্কে চলন্ত টুকরো, যিনি যখন সবচেয়ে বেশি প্রয়োজন তার যখন সবচেয়ে বেশি সম্ভাব্য স্থানে মিত্র খুঁজে পান।

পেঁয়া তীক্ষ্ণ চোখ এবং একক টোন স্বতন্ত্র কণ্ঠের জন্য দাবী করে এমন একটি শিল্পের ক্রমবর্ধমান গরম পণ্য।

তিনি অবশ্য জিনিসগুলি নিজের মতো করে করতে প্রতিশ্রুতিবদ্ধ – এমন একটি আত্মা যা সে খেলার মাঠে ডলারের জন্য এক টুকরো টুকরো টুকরো টুকরো বিক্রি করার দিন থেকেই তার ভাল সেবা করেছে।

তার সর্বশেষ কাজের জন্য – “ট্রান্স লস অ্যাঞ্জেলেস” শিরোনামের একটি নৃবিজ্ঞান বৈশিষ্ট্য – তিনি বিষয়গুলি নিজের হাতে নিয়েছিলেন। তহবিল সংগ্রহ এবং অনুদানের মাধ্যমে, তিনি প্রকল্পের অংশটিকে বাস্তব হিসাবে গড়ে তুলতে $ 150,000 একসাথে কাটলেন। এটি শিল্পে রোডব্লকের পরে রোডব্লক মারার বছর পরে এসেছিল।

“আমি যখন ফিল্ম স্কুল থেকে স্নাতক হয়েছি তখন হলিউডের কাছে অর্থের জন্য জিজ্ঞাসা করার সাহস পাইনি, কারণ আমি যুক্তিযুক্ত ব্যক্তি,” নিউইয়র্কের সিটি কলেজের এই শিক্ষার্থী জানিয়েছেন। “আমি চার বছর ফিল্ম স্কুলে না যাওয়া পর্যন্ত আমি তা করার সাহস পাইনি, তারপরে আমি আমার নৈপুণ্যে সাত, আট বছরের মতো কাজ করেছি।”

পেইয়া বলেছিল যে এই শিল্পটি “প্রভাবশালী সংস্কৃতির সদস্যদের” সমর্থন করে যখন তারা এখনও ফিল্ম স্কুলেই থাকে, অন্যদিকে চলচ্চিত্রের শিক্ষার্থীরা যারা বর্ণের মানুষ তাদের সময় আসার জন্য কয়েক বছর অপেক্ষা করতে হয়।

এবং তারপরেও, কখনও কখনও, দরজা কখনই খোলে না।

“আর একটি ‘না’ ছিল যা আমি ২০১৩ সালের শেষের দিকে পেয়েছিলাম যেখানে আমি সবেমাত্র ক্লান্ত হয়ে পড়েছিলাম এবং আমিও ছিলাম, ‘আমি আপনাকে লেখক-পরিচালক হিসাবে যারা বলছি তাদের আমি প্রমাণ করতে যাচ্ছি এবং আমি আরও কিছু এই অন্যান্য লেখক-পরিচালকদের চেয়ে লেখক-পরিচালক তাদের উদযাপন করা এত গুরুত্বপূর্ণ বলে মনে করেন Watch আমি কী করতে চলেছি তা দেখুন ‘”

এবং সে এটা করছে। তিনি চারটি অংশের দুটি সম্পূর্ণ করতে সক্ষম হয়েছেন এবং “ট্রান্স লস অ্যাঞ্জেলেস” এর শেষ দুটি কিস্তি শেষ করতে $ 350,000 জোগাড় করার আশা করছেন।

কারমেন কেরেরা, “ব্রুকলিন নাইন-নাইন” খ্যাতির স্টেফানি বিয়াতিরিজ এবং ল্যাটিনেক্সের ট্রান্স মহিলার এক কিস্তিতে ইয়াহা গোসেলিন তারকা। অন্যান্য কিস্তিতে একটি 10 ​​বছর বয়সী কৃষ্ণাঙ্গ ট্রান্স কিশোরীর গল্প শোনা যায় যার বাবা একজন গ্যাং সদস্য, আরেকটি হোয়াইট ট্রান্স ম্যান এবং অন্যটি স্প্যানিশ ভাষায় এল সালভাদোরের একজন ট্রান্স মহিলার আশ্রয় প্রার্থনা সম্পর্কে।

প্রকল্পটি প্রশংসাসূচক উদযাপিত হোক বা না হোক, পেয়াকে এই সত্য দ্বারা ক্ষমতা দেওয়া হয়েছে যে তিনি একটি বিবরণটি নিয়ন্ত্রণে নিয়েছিলেন যা প্রায়শই ট্রান্স বা ল্যাটিনেক্স সম্প্রদায়ের হাত থেকে দূরে ছিল, যার উভয়ই অংশ তিনি।

প্রতিবছর, যখন এই সম্প্রদায়ের সদস্যদের দ্বারা নির্মিত না ট্রান্স বা ল্যাটিনেক্সের গল্পগুলি উদযাপিত হয়, তখন এটি “বেদনাদায়ক”, কারণ তিনি বলেন, কারণ এর অর্থ এই প্রান্তিক সম্প্রদায়ের লোকদের অনেক হারানো সুযোগ।

“সেই সমস্ত হোয়াইট ফিল্মমেকারদের লক্ষ্য করুন যারা ল্যাটিনেক্সের লোকদের সম্পর্কে সেই গল্পগুলি বলেছিলেন তারা খেয়াল করুন যে কীভাবে তারা আমাদের সম্প্রদায়ের কাছে আমাদের গল্পের আর একটি গল্প বলার জন্য ফিরে আসেনি It’s কারণ তারা এগিয়ে গিয়েছিল,” তিনি বলেছিলেন। “তারা ফুঁসে উঠল এবং এখন তারা তাদের জিনিসগুলি করছে Me আমি – বা আমাদের মধ্যে যে কেউ – আমরা ফিরে আসব কারণ এটি আমাদের সম্প্রদায়টি I আমি লোকদের বলি, আমি যদি ১০০ মিলিয়ন ডলার দিয়ে সিনেমা পরিচালনা করি তবে আমার কিছু যায় আসে না আগামীকাল বাজেট করুন, আমি সর্বদা আমার সম্প্রদায়ের গল্প বলতে ফিরে আসব। আমি এভাবেই শুরু করেছিলাম এবং গল্পগুলির বিষয়ে যত্নশীল। ”

পেয়ার ক্ষেত্রে এটি কেবল এক মুহুর্তেরও বেশি নয়। ভবিষ্যতের প্রজন্মের জন্য এখন এটি আখ্যানকে নিয়ন্ত্রণ করার বিষয়ে।

“যখন এখন থেকে একশো বছর থেকে ল্যাটিনেক্সের মানুষ এবং এখন থেকে একশো বছরের ট্রান্সজেন্ডার লোকেরা সময়ের সাথে সাথে সিনেমাগুলি দেখেন তখন কী হবে? তারা যে সমস্ত কিছু দেখতে পাবে তারা আমাদের দ্বারা লিখিত এবং পরিচালিত যারা আমাদের নয়,” তিনি বলেছিলেন। “এ কেমন ভাল জিনিস?”

একটা ভাল জিনিস? এখন থেকে একশো বছরের লোকেরা কাসে পেরিয়াকে জানবে।

প্রশ্নোত্তর

নাম: কেসে পেঁয়া

চাকরী: লেখক / পরিচালক

আমার কাজের মধ্যে রয়েছে: শর্ট ফিল্মগুলি “ফুল বিট” (এইচবিও ম্যাক্সে উপলভ্য) এবং “ট্রাবাজো” এবং নৃবিজ্ঞানের বৈশিষ্ট্য “ট্রান্স লস অ্যাঞ্জেলেস।”

বছর বিনোদনের: 20

লাতিনা … এই দিন ?: প্রথম প্রজন্মের আমেরিকান, ডোমিনিকান প্রজাতন্ত্রের অভিবাসীদের মেয়ে, জন্ম এবং বেড়েছে ম্যানহাটন এবং ব্রোনেক্সে raised

ল্যাটিনেক্সের ট্রপ আমি চিরতরে অপসারণ করব: “যখন ল্যাটিনেক্সের লোকদের হাসির জন্য উচ্চারণ হিসাবে চিত্রিত করা হয় an আপনার উচ্চারণ রয়েছে, আপনি কখনই গুরুত্ব সহকারে গ্রহণ করেন না There এমন কিছু লোক রয়েছে যাদের উচ্চারণ রয়েছে যারা তাদের দেশ থেকে ডক্টরেট ডিগ্রি অর্জন করেছেন Also এছাড়াও, কয়েক বছর আগে কেউ আমাকে বলেছিল, ‘আপনি জানেন যে উচ্চারণযুক্ত লোকদের সম্পর্কে তারা কী বলে? তারা একাধিক কথা বলে ভাষা। ‘ যে একাধিক ভাষায় কথা বলে এমন কাউকে আপনি কীভাবে হাসবেন? ”

লাতিনেক্স অভিনেতা / অভিনেত্রী আমি মনে করি একদিন বিশাল তারকা হবেন: “কারম্যান কারেরা, যিনি সবেমাত্র আমার ট্রান্স লস অ্যাঞ্জেলেস ছবিতে অভিনয় করেছিলেন। তিনি বহু বছর ধরে অভিনয়ের চেষ্টা করছেন এবং হলিউড তাকে জানিয়েছেন যে তিনি এটি করতে পারবেন না। তিনি কেবল আমার ছবিতে প্রধান চরিত্রে অভিনয় করেছেন এবং প্রত্যেকেই তার অভিনয় সম্পর্কে ভুগছেন। ”

ল্যাটিনেক্স প্রকল্পে যাওয়ার সময় এক্সিকিউটিভরা বলছেন যে অতিরিক্ত ব্যবহার করা লাইন: “‘আমরা ইতিমধ্যে একটি ল্যাটিনেক্স শো করেছি,’ যা একই লোকেরা হিজড়া লোকেরা শুনতে পায় ” ওহ, আমরা ইতিমধ্যে একটি হিজড়া শো করেছি” ”

আমার মনে হয় ল্যাটিনেক্সের প্রতিনিধিত্ব বাড়াতে সমস্ত চলচ্চিত্র নির্মাতারা কী করতে পারে: “আমাদেরকে আপনার গল্পের কেন্দ্রবিন্দুতে রাখুন We আমাদের সবসময় পটভূমিতে থাকতে হবে না always আমাদের সবসময় একটি স্টেরিওটাইপ হতে হবে না They তারা স্টেরিওটাইপস জানেন কারণ তারা এগুলিই তাদের লেখেন” “





Continue Reading

You might also like

Leave A Reply

Your email address will not be published.